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九十二岁乐龄的日本导演山田洋次2024年uG环球色碟，交出了他处事生涯的第九十部电影《你好，姆妈》。

岂论年岁或疫情，齐无法阻止这位拍出《男东说念主真命苦》（笔名：寅次郎的故事）系列、“武士三部曲”和“学校三部曲”等经典电影的导演，接续以粗略两年一部的速率创作电影。

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《你好，姆妈》是他又一系列作“母亲三部曲”的最终章，延续了他的日常笑剧作风和商人温存特质。这部电影充满了山田洋次的魔力，让东说念主念念起他五十多年前的经典之作《男东说念主真命苦》。无意，这部电影更适合叫作念《东说念主东说念主齐命苦》。

昭夫（大泉洋 饰）是大企业的东说念主事部长，爱妻是电视节目上的断舍离人人，还有个上大学的女儿，妥妥的东说念主生赢家。但事实上，在东说念主东说念主称羡的背后，昭夫却面对爱妻分居、女儿小舞离家不归，还必须开除同为共事的好友（宮藤官九郎 饰）等压力。

他回到仍在东京下町向岛考虑足袋店的母亲（吉永小百合 饰）家，发现母亲咫尺不但一边作念生意，同期照旧慈善机构的一员，生活过得多彩多姿。何况，母亲似乎与教学牧师（寺尾聪 饰）走得很近，东说念主生第二春正要启动……这怎样不错！我要有新爸爸了吗！百事不顺的昭夫，堕入了新的麻烦。

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《你好，姆妈》，是山田洋次自2008年《母亲》和2015年《要是和母亲一齐生活》之后的「母亲三部曲」新作。但是，《你好，姆妈》的主角，却不像前两部作品，齐所以吉永小百合献技的母亲为主。反过来，大泉洋献技的昭夫，才是《你好，姆妈》的主角。

要是你暂时健忘这部电影的片名，《你好，姆妈》看起来就像是山田洋次导演最著名的《男东说念主真命苦》系列的最新作。昭夫完全是个命苦的男东说念主，他在电影内部对了各样各样的压力，苦不可言。比起来，《你好，姆妈》以致比2019年挂念性质的《男东说念主真命苦》系列作《寅次郎的故事：宽饶回来》，更相宜这个系列的调性。

当年或许错过了首映，这次《失业生》修复三年后，将于9月8日复映。届时，你将可以看到20岁出头的“中环三太子”，以及他们那段青葱岁月。

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这样说来，昭夫等于新时期的寅次郎，但这位寅次郎却更命苦。七十年代的目田个性，在二十一生纪的中年男东说念主身上，照旧消释无踪。昭夫弗成像寅次郎那样，开合自由地四处漂浮，他只可安份守己地走“跃龙门”之路：崇拜读书、进好大学、投入大企业成为乖顺的螺丝钉，然后好阻难易爬上中层处理层，才发现我方照旧被卡进冷酷的企业运行机制，只可无所作为地辞世。

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昭夫仍然扩充上个世纪的出东说念主头地的价值不雅，天然我方照旧被这套逻辑害惨，却还投诚这是当代社会的奏效章程。他对送餐的大学生傲然睥睨，决议他的责任野心。他听到小舞归罪地说母亲只念念她嫁给大企业精英或者进大企业责任，也无法探求太太的不雅点。同期，昭夫也深陷这套逻辑的逆境，不得不每天撒谎，督察我方功成名就的瑕玷形象。他不得不听从上级的号召，开除我方的好友，还要以企业利益为名，劝服我方这是正确的。

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昭夫天然很矛盾，这种矛盾令东说念主感受到他的乌有，以致有时是可恶：尽管在公司他两面不是东说念主，但他却也瞧不起母亲加入的慈善组织，觉得这种组织与我方的大企业比起来仅仅儿戏。在一般电影里，像昭夫这样被企业文化驯化的疲困中年东说念主，临了总会面对某种制裁。但是，这是山田洋次的电影。山田洋次永远是失败者最温和的后援，一如《男东说念主真命苦》系列，《你好，姆妈》温和地包容着失败的昭夫。

山田洋次乐于发扬小人物们的劣势与逆境，并从家庭中找到生涯勇气。这是山田洋次的魔力，五十部《男东说念主真命苦》系列电影，意味着寅次郎谈了五十次失败的苦恋，有五十个（事实莫得那么多）好意思女把寅次郎看成备胎和烟雾弹。从生意电影的角度，这些抛下寅次郎的好意思女，果然敢毁灭咱们心目中的男主角，确切是可恶。这个系列放到咫尺是不可能重拍的，在女权解析踌躇的当代，欧博体育app这些女角可能会被厌女不雅众月旦为公主病、把男性当器用东说念主等等恶劣变装。不单如斯，寅次郎本东说念主也很不无缺，他大须眉办法、他不负拖累、他穷乏果断又日常，富余不是一般女性会观赏的男神。

但你确凿很难敌视山田洋次电影里的每个劣势变装，比如昭夫或是寅次郎。山田从不批判他电影里的变装，他在呈现这些变装身上的劣根性同期，却也同期呈现他们天性里的轻柔之处。

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《男东说念主真命苦》系列里的女主角，她们临了也许因为各样原因离开寅次郎，但在隔离之前，她们齐与寅次郎渡过了一段自得的时光，寅次郎也从她们身上得到了不同的温馨关心与幸福。青蛙与公主的幸福童话，不是山田洋次可爱的题材，他可爱的是劣势变装与劣势变装间的一面之雅，他们也曾自得过，他们终究不会百年之好，这事实上才是这个破败社会里日日可见的常态。

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在《你好，姆妈》里，不是男东说念主真命苦，是东说念主东说念主齐命苦。像寅次郎叔婶那样，在街上卖小吃就能省心过一生的世说念，早就照旧不复见。这个宇宙照旧一视同仁地对男女长幼不友善。不仅仅年青东说念主持事不易或是老婆情谊不顺，最糟的是像昭夫这样的例子，怀着上时期价值不雅却在新时期成为社会中坚的矛盾中年。反过来，面对足袋早已是过期的商品，却仍然守着一火夫足袋店的母亲，她天然照旧是每况愈下的年龄，但却仍然抱着敢于选拔新事物的意思意思心，少了昭夫的矛盾，生活并不富庶的母亲，却看来活得愈加目田牢固。

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但母亲也有我方的逆境。不异的，身为新时期的小舞也有。这部电影里有太多的苦，关联词山田洋次莫得给昭夫这样意见上的邪派一记重击，也莫得给其他变装的逆境一个白马王子救驾的幸福结局。反过来，他制造了一个如同极乐宇宙的环境，让这里弥远不变的情面味温和，冉冉暖化这些正在遭罪变装心中的冰霜，给他们接续面对逆境的勇气，支撑他们的下一个东说念主生抉择。

电影结局，昭夫、母亲和小舞确切开脱逆境获取幸福了吗？见仁见智。但是那并不遑急，毕竟东说念主生本等于又换无尽，而只有望望隅田川的夏日烟火，喝杯冰镇啤酒，跟家东说念主聊聊天，回忆小时辰的旧事，那经常刻刻不在的社会压力，似乎就暂时消释无踪，好像又获取了明日接续活下去的勇气。山田洋次爱戴的是这样的生活小确幸，以及情面温和所带来的诊治力。他爱重社会上的失败者，跟英国名导肯·罗奇或迈克·李相似，但他并不像这些行家这样残忍与精确。他信赖的是，即使咱们并不无缺，但咱们永远齐能在家庭之中找到生涯的勇气。

你可能会月旦，那《你好，姆妈》和《男东说念主真命苦》比起来，岂不是毫无出息？也许是这样，但这等于山田洋次的作风。可见的将来，这位朝上九十岁的导演也不可能有什么震天动地的作风转化了。他对失败的包容力与宽宏，照旧深深烙迹在他的DNA里。在“母亲三部曲”的前两部作品里，齐有着浓浓的干戈暗影，而这部诠释当代社会的电影里，却依然有干戈的影子。这看来有点风牛马不相及，但却仍然相宜山田的失败好意思学：二战后，日本能从百废待兴从头爬起来，阿谁东说念主天然也有新生的契机。

大泉洋是整部电影的最大亮点。他演起百废待举的中年东说念主绝不吃力，不错献技企业中层处理的两面不是东说念主。同期，他也能天然献技在母亲眼前耍赖闹特性的女儿，完全是能官能民。永野芽郁有一幕落泪戏至极精彩。宫藤官九郎未必所以演技见长，但他献技不高兴被企业淘汰的震怒却悲不自胜。寺尾聪要演优雅牧师完全莫得坚苦，道理道理的是牧师遇上了薄暮之恋，反倒潜入青涩的害羞。

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九十二岁的山田洋次2024年uG环球色碟，还会不会有下一部电影？天然有，他在《你好，姆妈》之后，首度握导歌舞伎《文七元结物语》，来岁还要挑战握导《东京物语》舞台剧。这位永不住手的电影行家，仍然创作欲欢叫。说不定，咱们很快就会看到下一部“母亲”电影，以致是大泉洋主演的新《男东说念主真命苦》。